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《歌剧概论》一书为钱苑与林华老师在上海音乐学院的讲课内容集结整理而成。已出版多年，近年来销售逐渐成上升趋势，作者对此书内容做了不少修订，且当年合同已到期，因此作为修订版重新制作。

绪言

章 歌剧艺术的基本特征

节 音乐与戏剧的 综合形式

歌剧观念

综合艺术

音乐

第二节 歌剧与戏剧之比较

时间艺术

空间艺术

文学血缘：题材情节角色语言

话剧配乐与歌剧音乐

戏曲音乐与歌剧音乐

第三节 歌剧的戏剧性特征

音乐的戏剧性：立意冲突心理

戏剧张力与音乐张力：高潮互补形式美

第二章 音乐戏剧的发展轨迹

节 雏形和成型

礼拜剧田园剧牧歌套曲幕间剧巴洛克时代佛罗伦萨歌剧威尼斯乐派那不勒斯乐派

第二节 歌剧类型

十七、十八世纪：意大利正歌剧法国抒情悲剧英国假面剧意大利喜歌剧法国喜歌剧英国民谣歌剧德奥歌唱剧

十九世纪歌剧：大歌剧喜歌剧抒情歌剧轻歌剧乐剧室内歌剧诵唱剧音乐剧

第三章 歌剧的结构形式

节 戏剧结构与音乐结构

体裁

情绪

循环

第二节 歌剧的宏观结构原则

分幕

情节

第三节 发展程式的结构功能

开场白

呈示：起述开场场面结束

展开：性格悬念推进

结局：悲剧历史剧喜剧正剧

尾声

第四节 素材交织秩序

套曲结构：全剧套曲化结构幕内套曲化结构

循环交织结构：素材循环调性循环织体循环拱型结构

第五节 连续剧与组合剧

第四章 歌剧演员的声部划分

节 歌剧与美声

音色审美观念

阉伶时代

音色类别的形成

第二节 声部的划分

女高音：抒情女高音戏剧女高音抒情斯宾托花腔女高音

女中音

女低音

男高音：抒情男高音戏剧男高音花腔男高音

男中音：抒情男中音戏剧男中音炫技性男中音

男低音：歌唱男低音戏剧男低音深沉男低音丑角男低音

第三节 歌剧角色的音色配置

按年龄结构设置声部

按音色特性安排嗓音类别

按声部结构平衡原则

第五章 歌剧的独唱样式

节 日常生活语言与歌剧音乐语言

语言的叙述功能和抒情功能

戏剧语言与歌剧语言：形式结构语言时值声部设定

歌剧唱段样式的形成

第二节 传统歌剧的唱段类型

宣叙调：早期宣叙形式干念宣叙调器乐宣叙调

咏叹调：早期咏叹调十八世纪咏叹调十九世纪前期咏叹调十九世纪后期咏叹调

咏叙调

插曲

第六章 歌剧中的多声部形式

节 多声织体

发展沿革

听觉信息接受机制：音响信号解读音调与歌词

第二节 重唱组合形式

重唱功能

织体形式

空间处理

二重唱：音色分类结构方式多段综合

三重唱：赋格式交响式

四重唱

五重唱以上

独唱与重唱

复式重唱

第三节 合唱

歌剧中合唱的作用：群体形象风俗背景与特定气氛叙述剧情结构功能

歌剧中的合唱形式：童声齐唱女声男声混声

多种样式的交置：独唱与合唱重唱与合唱多重合唱

第七章 歌剧中的器乐

节 歌剧乐队的发展概况

早期的歌剧乐队

十八世纪的歌剧乐队

十九世纪的歌剧乐队

二十世纪的歌剧乐队的多元格局

第二节 歌剧乐队的作用

唱腔烘托

形态意象

心理刻画

环境描写

动作陪衬

细节点缀

动机

第三节 音乐会性质的器乐曲

序曲的沿革

序曲的功能：预示剧种样式先现音乐主题

提示人物形象暗示剧情精要

序曲的结构：早期序曲的结构奏鸣曲式集锦曲大型集成曲

间奏曲

第八章 歌剧的两大音乐体制

节 分曲体制

场

过场

终场

组合与布局：宣叙调一咏叹调场景独立咏叹调宣叙调与咏叹调交替终曲

第二节 连缀体

贯穿发展

现代吟诵

记谱方式

第九章 歌剧大师的创作

节 十八世纪的歌剧大师

巴洛克盛期：亨德尔

古典时期：格鲁克莫扎特

第二节 十九世纪的歌剧大师

德国早期：贝多芬韦伯

意大利浪漫主义时期：罗西尼唐尼采蒂贝利尼

法国浪漫主义时期：梅耶贝尔古诺托马比才德国、英国浪漫主义时期

后期浪漫主义时期：威尔第瓦格纳柴科夫斯基

第三节 民族乐派歌剧大师

俄罗斯：穆索尔斯基鲍罗丁里姆斯基-科萨科夫

东欧：斯美塔那德沃夏克雅那切克

第四节 真实主义歌剧大师

意大利：普契尼马斯卡尼列昂卡伐洛

第十章 二十世纪歌剧大师

节 印象主义歌剧大师

德彪西拉威尔

第二节 现代民族歌剧大师

巴托克格什温

第三节 表现主义歌剧大师

勋伯格贝尔格

第四节 新古典主义歌剧大师

斯特拉文斯基米约奥涅格普朗克普罗科菲耶夫欣德米特肖斯塔科维奇布里顿

第五节 先锋派歌剧大师

诺诺达拉皮科拉贝里奥亨策其他

主要参考书目

后记

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