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东方(泛指近东、中东及远东地区)图景之神秘瑰丽，观念之悠远深邃，体验

之纷繁迥异，广泛滋养了西方文化及其艺术想象，其中很多产物更是蜚声海外、广

受赞誉。在《马可波罗游记》( Travels of Marco Polo )的相关记叙中，日本既拥有

大和民族浓厚的传统色彩，同时又极具创新潜力，神秘且充满魅力，日本建筑也是;

如此。尽管随着时间的推移，西方根据其关注领域与建筑对话的不同主题，对日本

建筑重新做出了一番审视，但自19世纪起，历经了现代主义与后现代主义的风起

云涌后，日本建筑时至今日都令西方世界深深神往。

然而，这绝非一个单向的过程:西方对日本建筑的追随，亦在过去几年内深刻

影响着日本现代建筑的发展。日本当代建筑一边扎根 于对日式传统的致敬，一边谋

求与现代的和谐，而且它比大众臆想的更加多样化，吸纳了许多兼容并蓄、多元

异国的设计理念。本书记录了日本当代建筑的多维性，包括13篇日本建筑师采访

以及探索日本建筑背景与共生理念的文章。上至1928年出生的楨文彦前辈，下至

1977年出生的后生长谷川豪，反映出几代人思想上的更迭。除了年龄差异外，这

13位建筑师也代表了日本建筑的不同立场和设计思路:--类是杰出的建筑师，一

类是专攻特定方向的资深人士，有的还未名扬海外，有的在国内才刚刚崭露头角。

六篇文章探讨了日本建筑的不同方面，包括它的传承及发展、建筑文化间的交织与

融汇。因此，该书为读者朋友们提供了一个更广阔的视角，突破了西方媒体眼中对

日本的刻板印象，深入剖析了其内在奧义。

自1853年长达两个世纪的孤立主义落幕以来，即使人们的观念可能会随着社

会形势的变化而变化，但日本对西方列强来说始终有-种特殊的东方魅力。

近期的“日本建筑星群展”( A Japanese Constellation )便是例证，那是2016

年春天于纽约举办的现代艺术展览。策展人佩德罗.加达尼奥( Pedro Gadanho )

原本打算展出伊东丰雄的个展，但后来决定将其扩展为一场围绕普利兹克奖得主伊

东丰雄和萨那( SANAA)组建的“建筑师和设计师网络”的群展。该展览展示了以

伊东丰雄为历史起点的三代建筑师的作品，第二代建筑师代表是他的学生妹岛和世

和她的合伙人西泽立卫，第三代则将师承萨那的石.上纯也、平田晃久以及藤本壮介

奉为代表。加达尼奥展出的主要作品是伊东丰雄的仙台中殿( 2001年)，以及萨

那的金泽21世纪当代艺术博物馆( 2004年)，展品是极具魅力的建筑物。从加达

尼奥的展览中可以看出他既遵循传统，同时又注入了当代时兴的设计元素。策展人

强调了作品那翩然欲出的通透轻盈感，其实是出自各大流派的建筑师们为演绎个人

风格的创新之举。MoMA展览无疑是当代日本建筑理念的缩影，其展出的作品无不

体现了轻质、飘逸、纯净和简约的特质，反映出当今人们对岛国建筑的普遍认知。

例如，在众多出版物中，-本名为《崇高》( sublime)的日本新建筑设计合辑就

充分传达出了这一设计美学。其章节标题恰如其分地概括了日本当代建筑的实用机

能、美感与质感:透明度、模糊边界、内外边界( inside- outsude )、新的空间结构、

房中房( house-in-house )，传统、现代，自然、技术、材料，反重力等。

介绍

6日本的建筑:

认知/见解，发展与共生理念

邂逅

诠释

18 桢文彦

204文化转化: 东西方之间的日本建筑克里

32伊东丰雄 .

斯蒂安.塔格赛尔( Christian Tagsold )

48石 山修武

210日 本对欧洲现代建筑的贡献

60铃木了二

金贤洙( Hyon-Sob Kim )

74山本理显

220传统与现代:日本战前建筑的两面性贝

88

木村博昭

诺.雅凯( Benoit Jacquet )

104渡边诚

230现代化的创伤: 1945年后的日 本建筑约

118 青木淳

尔格.H.格莱特(JorgH.Gleiter)

132 中尾宽

240日 本的建筑体系

146藤本壮介

约尔格.雷纳.诺宁(JorgRainer

Noennig ) / 福田洋子( Yoco Fukuda-

160中村奄治

Noennig )

174石上纯也

248当代 8本建筑对传统的借鉴

188长谷川豪

菲利普.邦宁( Philippe Bonnin )

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书籍介绍

东方(泛指近东、中东及远东地区)图景之神秘瑰丽，观念之悠远深邃，体验

之纷繁迥异，广泛滋养了西方文化及其艺术想象，其中很多产物更是蜚声海外、广

受赞誉。在《马可波罗游记》( Travels of Marco Polo )的相关记叙中，日本既拥有

大和民族浓厚的传统色彩，同时又极具创新潜力，神秘且充满魅力，日本建筑也是;

如此。尽管随着时间的推移，西方根据其关注领域与建筑对话的不同主题，对日本

建筑重新做出了一番审视，但自19世纪起，历经了现代主义与后现代主义的风起

云涌后，日本建筑时至今日都令西方世界深深神往。

然而，这绝非一个单向的过程:西方对日本建筑的追随，亦在过去几年内深刻

影响着日本现代建筑的发展。日本当代建筑一边扎根 于对日式传统的致敬，一边谋

求与现代的和谐，而且它比大众臆想的更加多样化，吸纳了许多兼容并蓄、多元

异国的设计理念。本书记录了日本当代建筑的多维性，包括13篇日本建筑师采访

以及探索日本建筑背景与共生理念的文章。上至1928年出生的楨文彦前辈，下至

1977年出生的后生长谷川豪，反映出几代人思想上的更迭。除了年龄差异外，这

13位建筑师也代表了日本建筑的不同立场和设计思路:--类是杰出的建筑师，一

类是专攻特定方向的资深人士，有的还未名扬海外，有的在国内才刚刚崭露头角。

六篇文章探讨了日本建筑的不同方面，包括它的传承及发展、建筑文化间的交织与

融汇。因此，该书为读者朋友们提供了一个更广阔的视角，突破了西方媒体眼中对

日本的刻板印象，深入剖析了其内在奧义。

自1853年长达两个世纪的孤立主义落幕以来，即使人们的观念可能会随着社

会形势的变化而变化，但日本对西方列强来说始终有-种特殊的东方魅力。

近期的“日本建筑星群展”( A Japanese Constellation )便是例证，那是2016

年春天于纽约举办的现代艺术展览。策展人佩德罗.加达尼奥( Pedro Gadanho )

原本打算展出伊东丰雄的个展，但后来决定将其扩展为一场围绕普利兹克奖得主伊

东丰雄和萨那( SANAA)组建的“建筑师和设计师网络”的群展。该展览展示了以

伊东丰雄为历史起点的三代建筑师的作品，第二代建筑师代表是他的学生妹岛和世

和她的合伙人西泽立卫，第三代则将师承萨那的石.上纯也、平田晃久以及藤本壮介

奉为代表。加达尼奥展出的主要作品是伊东丰雄的仙台中殿( 2001年)，以及萨

那的金泽21世纪当代艺术博物馆( 2004年)，展品是极具魅力的建筑物。从加达

尼奥的展览中可以看出他既遵循传统，同时又注入了当代时兴的设计元素。策展人

强调了作品那翩然欲出的通透轻盈感，其实是出自各大流派的建筑师们为演绎个人

风格的创新之举。MoMA展览无疑是当代日本建筑理念的缩影，其展出的作品无不

体现了轻质、飘逸、纯净和简约的特质，反映出当今人们对岛国建筑的普遍认知。

例如，在众多出版物中，-本名为《崇高》( sublime)的日本新建筑设计合辑就

充分传达出了这一设计美学。其章节标题恰如其分地概括了日本当代建筑的实用机

能、美感与质感:透明度、模糊边界、内外边界( inside- outsude )、新的空间结构、

房中房( house-in-house )，传统、现代，自然、技术、材料，反重力等。