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潘天寿所著的《中国绘画史》共四编，分为古代史、上世史、中世史、近世史，分别论述了历代绘画的概貌、特质和源流，并对古代绘硬理论的嬗变历程也予以重点考察和深入剖析。《中国绘画史》*初于二十世纪二十年代中期出版，一时引起业内轰动，是我国绘画专史研究的先驱性著作之一。

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潘天寿（1897-1971），浙江宁海人，中国现代美术家、美术教育家。幼年自学书画篆刻。1915-1920年就读于浙江师范，受教于经亨颐、李叔同。1923年后长期就职于沪杭两地各大美术专科学校，从事美术教育工作。1944年任国立艺术专科学校校长。1949年后，历任中国美术家协会副主席、中央美术学院华东分院副院长、浙江美术学院院长等职，有丰富画作传世，收编成辑有《潘天寿画集》《潘天寿画选》等，著有《中国绘画史》《中国书法史》《中国画院考》《中国书款之研究》《听天阁画谈随笔》《听天阁诗存》等。

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长江流域，原为老庄思想浸淫之地，人民群趋于爱自然之风尚。兼以山川景物之优秀，擅自然之至美，南下诸汉人，顿得此新环境，所谓对景生情，自足激动江山风物之雅兴，以促山水画之萌起。

（郭）乾晖始密其法，（钟）隐乃隐变姓名，趋汾阳之门，服勤累月，乾晖不知其隐也。隐一日，缘兴于壁上画鹞子一只，人有报乾晖者，亟就视之，且惊曰：“子得非钟隐乎？”隐再拜，具道所以，乾晖喜曰：“孺子可教也。”乃善遇之...

至于宋代绘画思想之倾向，虽北宋画院中人，全追求于形体之写实；然院外作家，以及诸文人，则竭力提倡灵感机趣之表现，以求神情气韵之所到。形成重理意，轻形似之风气，使南宋画院中，亦产生水墨简写之一派。

书籍介绍

潘天寿所著《中国绘画史》共四编，分为古代史、上世史、中世史、下世史，分别论述了历代绘画的概貌、特质和源流，并对古代绘画理论的嬗变历程也予以重点考察和深入剖析。《中国绘画史》最初于1926年出版，引起业内轰动，是我国绘画专史研究的先驱性著作之一。