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在巴赞眼里，电影是“生活的渐近线”；在巴拉兹眼里，电影是现实主义的一种；在奥逊·威尔斯眼里，电影是“发明给成年人的好的玩具”；在桑塔格眼里，电影是20世纪的艺术。电影这个“百年神话”，在 业已成为具世界性、对人类生活影响大的艺术之一。

电影美学是有关电影的论说，意在美学视域下寻找画面背后的意义。赵岚主编的《电影美学(影视传媒专业系列教材)》以电影美学专题为经纬，不失“悦读性”；以经典电影美学为基准，不失立场和姿态的先锋性；以电影作品为研究文本，不失理论的鲜活性；以电影文化为介入点，不唯技术主义。

诚如英国电影理论家彼得·沃伦所言：我相信，电影美学将重新流行！

导言 美学视域下的电影理论

有一个幽灵，在飘荡！

电影是什么？

犹在镜中：光影艺术

寻找画面的灵魂：电影美学

章 作者电影

节 电影作者论

第二节 法国电影“新浪潮”

第三节 “电影作者论”在电影美学 的意义

第四节 电影诗人——基耶斯洛夫斯基

第二章 电影符号学与叙事学

节 “一个催人如梦的故事”——电影叙事原则、方法和结构

第二节 那些年，我们一起看过的故事——电影叙事基本母题

第三节 《这个杀手不太冷》——里昂的故事

第四节 阳光是否依然灿烂？——《阳光灿烂的日子》与《十七岁单车》

第五节 《贫民窟的百万富翁》——一切早已命中注定

第六节 《秋喜》——中国主旋律电影的突围

第七节 《法国中尉的女人》——一个“双重叙述”的爱情故事

第三章 电影精神分析学与意识流电影

节 “白日梦”——电影的精神结构

第二节 想象的能指——精神分析电影符号学

第三节 阿尼玛：一个少年的成长——电影《西西里的美丽传说》

第四节 心理机能和意识流学说

第五节 意识流电影

第六节 “回忆”的重构——电影《情书》

第四章 后现代主义电影

节 后现代主义之“后”

第二节 后现代主义电影的特点

第三节 经典后现代主义电影

第五章 文化研究与电影

节 电影——有意识与无意识的意识形态神话

第二节 “好莱坞”的秘密

第三节 “被书写”的美国历史——《阿甘正传》

第四节 《霸王别姬》的戏里戏外

第五节 文化幻想与审美救赎——电影《阿凡达》引发的文化思考

写在后面的话：电影令生活成为多种可能！

参考文献

赵岚，文艺学博士，成都理工大学副教授，硕士研究生导师。

中国文艺评论家协会会员，四川省文艺评论家协会会员、四川省中国现当代文学研究会会员、四川电影家协会会员。

北京电影学院访问学者， 艺术类人才培养特别项目赴美访问学者。

长期从事文艺理论研究和当代艺术创作与评论工作， 社科基金项目和多项省部级基金项目主持者。

著有《西美尔审美现代性思想研究》，发表学术论文30余篇。

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