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本书是库雷西系列里专享一本小说+随笔集，里面有小说有随笔有评论，（内容涵盖时事、社会、文学、电影、艺术等），代表了库雷西在这两个领域的创作水平。可以说本书是库雷西本人的微缩景观，是一个作家日常思维的吉光片羽，也是一个作家的全部。它不可能成为作家的代表作品，但是作家的重要呈现。这种编辑方法看似随意，但好处是对读者来说，一是可以发现复杂甚至有点凌乱的作家头脑，二是可以放下严肃阅读的端庄，从中看到一个有趣头脑的随时闪光。

432号航班

混乱与想象力

赛跑的人

我是未来的男孩

他父亲的排泄物：弗朗兹·卡夫卡和蝼蚁的权力

伤口与魔法棒

分心的艺术

周末与永远

这扇门关上了

神秘的陌生人：移民者的新故事

那个昏倒的女人

白人之心

我们是大眼睛的黑人小孩

老人国

与贼共舞

哈尼夫·库雷西（Hanif Kureishi），巴基斯坦移民后裔，1954年出生于英国肯特郡。作品包括舞台剧本、小说、随笔、广播剧及电视电影剧本等，亦为电影导演。曾荣获纽约影评人协会很好剧本奖，得到奥斯卡金像奖很好电影剧本提名。库雷西是在世界文坛成就重大影响的亚裔作家。早期作品中的幽默反讽享誉世界，近作对情欲与两性冲突的探讨充满了动人的深情。以幽默、脱俗、前卫的风格被认可为当今世界文坛很富魅力的杰出作家之一。曾获颁惠特布莱德文学奖、法兰西文学艺术骑士勋章、笔会/品特奖、大英帝国司令勋章等奖项，被《泰晤士报》评为战后英国很伟大五十位作家之一。

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疯癫，就像其他任何事物一样，是习得的，就像发型一样，对于蠢人来说，当时流行着几种不同的风尚。如果疯癫和健全以及人性的本质是二十世纪文学的主题的话，究竞什么是人？什么是健康？什么是理性、正常和快乐？还有疯癫和戏剧的关系是什么？和表现狂的关系又是什么？作为一种自我表达的方式，疯癫固然重要，但同样重要的是他人能亲眼目睹疯子们被隔离起来的痛苦，得让这种痛苦存在于这个平凡的世界，让它变成一场表演，进而感动、影响到他人。如此一来，更多的问题开始被解开。在这样一种特定的合作关系中，病的是谁？是观看的人还是被观看的人？医生还是病人？他们到底哪里病了？难道对于正常和理性的理想化本身不就是一种疯癫吗？如果这些裸露癖们渴望被人看到，被理解或承认，他们想要别人注意他们身上的什么呢？

你可以把警察或法西斯分子抛在脑后了：对你最危险的人恰恰是你爱的也爱你的人。一旦涉及控制、施虐受虐时，爱可以比恨来得更恶劣，爱是温柔的暴政。毕竟，卡夫卡从来没有说他的父亲不爱他。

在他生命中最后的日子里，思考教育问题的时候，卡夫卡引述了克洛诺斯的神话，克洛诺斯用镰刀阉割并推翻了父亲后，预言到他也将被自己的孩子推翻，于是子女一出生，就被他吞进肚里。教育到底为的是开枝散叶，花团锦簇，还是施与限制，惩罚和监控？父母想让孩子成为什么样的人？

对于专家们的想象力和好奇心，我不是太感冒：他们操着一口笨拙的、对象化的语言，这种语言听上去就像是拾人牙慧，而不是自己靠自己的本事争取来的。我有读写上的才能，而我儿子却在这方面有缺陷（或是他拒绝掌握这方面的能力），他们的话没有一句能说清楚这两者间有什么关联。而且通常过不了多久，这些专家就开始满口时髦话、套话，大谈特谈大脑和化学物质。生理决定论是心理学最丑陋的遁词，它将人类的诗意从任何议题上抹除。

向假惺惺的科学确定性乞灵貌似就可以让任何问题迎刃而解。但这其实是一个道德问题，而不是一个科学问题。重要的是价值观一而不是事实。正是在这样一个有刺激性的人类领域，有趣的问题才发生，你才可能真正得思考如何处理个体的历史境遇和反应。企图将人类标准化，给予成功一个放之四海而皆准的标准，这才是有局限的，是洗脑，是欺负人。

你没法提前发现，生命中真正重要的是什么，即便当时当地也可能浑然不觉。你后来才恍然大悟，意义，乃至创伤，都是时过境迁之后被建构出来的。我的意思是说人们经历某种伤痛或失落的感觉，他们知道有某个无法解释的缺口，但当时他们不知道那到底意味着什么。

《变形记》的困感、反讽和原创性却体现在，人物身体越变越小。卡夫卡非常聪明直接地通过他的隐喻，来粉碎日常和不真实间的界限，通俗和幻想间的界限。毕竟，他没有告诉我们说格里高尔感觉自己就像他父亲房子里的一只甲壳虫，而是直接说，有一天早晨醒来，格里高尔发现自己真的变成了一只甲壳虫。就像夏科的歇斯底里症患者，格里高尔变成了自己家庭和这个世界的局外人，这个故事告诉我们，我们每个人都可能某天早晨一醒来，突然发现自己变成了一个局外人，我们不仅仅是自己的局外人，而且我们的身体也外在于我们，就和我们的头脑一样陌生，几乎不在我们的控制范围之内。

“通过我笔下的动物，我会变成什么呢？”卡夫卡在《蓝色笔记本》里问道。他不再想成为一个成年人或一个男人。我们也可以问问那个饥饿艺术家，他的身体也毁灭了，他又想让自己的身体缩小变形成什么呢？他是一个忍饥挨饿的圣人，白痴，还是一个甘愿牺牲的受害者？自戕是一种最安全的暴力。至少你不会给任何人带来危险。没人会来报复你。自己受饥，或变成一个昆虫，就是把自己的性情挖空，磨灭自己的历史，让自己变成一个无。但这样的变身有什么用呢？这个活体雕塑向我们揭示的是，我们要得太多了，还是我们其实不需要太多？这种精神厌食症是在说明什么问题呢？

书籍介绍

《爱与恨的边缘》是库雷西系列里唯一一本小说+随笔集，有虚构有非虚构，有小说有随笔有评论，是一个作家日常思维的吉光片羽，也是库雷西本人的微缩景观，甚至更贴近作家本人，是一个作家的全部。这注定了它不可能成为作家的代表作品，却是作家有趣的自呈，作家不再正装示人，而是便装出街，是一次对读者的泄露，一次与读者的聊天，讲讲故事，谈谈文学和世界，你可以放下严肃阅读的端庄，从中看到一个有趣头脑的随时闪光。